Esta generación recibe diferentes denominaciones:
del 50, del 60, del medio siglo, etc. Dado que en el 50 no pasó nada decisivo,
sino que tan solo se publican sus primeros libros, y la madurez les llegará en
los 60, serìa màs adecuado denominarlos "del 60".
La generaciòn que nos ocupa la componen los poetas
nacidos entre 1924 y 1938:
1.- Las fechas de nacimiento nos indican que durante
la Guerra Civil
ellos eran niños. Esa falta de conciencia adulta ante la guerra explicará algunas
de sus actitudes posteriores.
2.- Su formación se desarrollará durante el régimen
franquista.
3.- Extracción burguesa de casi todos ellos que
implica una educación como la universitaria.
4.- Antifranquismo básico con posturas muy de
izquierda; algunos de ellos vinculados al Partido Comunista.
Dentro de la generación se distinguen dos grupos: el de Barcelona y el de Madrid. El
principal y más activo será el de Barcelona, reunidos en torno al editor Carlos
Barral y al crìtico Castellet, encontramos a poetas como Gil de Biedma o
Goytisolo.
Hay una serie de acontecimientos importantes para
esta generaciòn:
- Publicación de la antología Veinte años de poesía española de Castellet.
- El homenaje a Machado en el vigésimo aniversario
de su muerte.
- La colecciòn "Colluire".
- Colaboraciòn en la revista "Laye".
Caracterìsticas:
Si bien se inician en los 50 dentro de la poesía
social, estos autores aportan de novedoso en su cultivo de este tipo de poesía
lo que se podría denominar como un paso del “nosotros” al “yo”. Los poetas de
la generación anterior se veían en la obligación de hablar como portavoces del
hombre oprimido, los del 50 ya no. En sus poemas el autor no desaparece sino
que profundiza en su personalidad, en sus vivencias como manera de acceder a
esa realidad que se pretende transformar, por eso se ha denominado a esta
poesía, en lugar de poesía del realismo social, del realismo crítico. Se van
tratando poco a poco nuevos temas, más personales, como el paso del tiempo, el
de la muerte, el de la infancia perdida, las trampas de la memoria. Ante la
ausencia de creencias religiosas, el amor o la memoria son instrumentos para
luchar contra el paso del tiempo. El tema del amor, pues, adquiere un cultivo
importante en sus vertientes más eróticas, incluso claramente heterodoxas, en
las que se aprecia la influencia de Cernuda.
La voz que habla en el poema puede ir, por medio de
la ironía, al extremo opuesto de la persona del autor, mediante el desdoblamiento
de la personalidad o el uso del “tú testaferro”.
Hablan de sus experiencias personales, pero sin
excesivo sentimentalismo, con un distanciamiento irónico.
A esto se añade otra diferencia en cuanto al estilo,
esta generación reacciona contra el empobrecimiento del lenguaje de la poesía
social.
Estilo
Junto a la ironía, usan recursos propios de la poesía
narrativa y descriptiva, como las largas enumeraciones, las gradaciones o los
recursos de repetición, pero no necesariamente los fónicos. Comparaciones y
metáforas son usadas igualmente.
Métrica
Se abandonan las estrofas clásicas. La rima
desaparece o queda reducida a discretas asonancias, mientras que la rima
consonante se tiende a usar con sentido paródico.
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